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Less is More

當Mies提出"Less is More"這經典的格言，並非只是戲劇性的口號，因為他的作品的確精準展現出空間及材料的本質，沒有一絲多餘。後世對於極簡風格的批判，和他並無直接關係，而是由於工藝精神和美學的流失，在其後多數建築師的作品中，看不到Mies的作品中空間的品質。正如同目前隨處可見，有著"國際樣式"的混凝土房子，被歸責為醜陋都市的成因，但柯布倡言現代建築時，或未料到五大基本原則會被濫用至此。

在建築風格和論述百家爭鳴的今日，極簡縱然不再是主流，卻也從未遠去。極簡，是個很容易讓人誤會的詞，似乎要把一切都藏起來，或是儘可能的簡化細部的處理，於是看到許多建築全面漆成白色，或者大量採用清水混凝土及玻璃，彷彿就是極簡。假若只是單純地採用這樣的手法其實稱不上是高明的極簡，或者說，和極簡的精神毫無關聯。所謂簡約，固然在於去除不必要的裝飾和作為，更重要的是留下來的─空間的本質，這才是需要建築師專注創作的最主要部份。換句話說，空間的精神性必需被創造出來，人們方能經由那份純粹體會理性無法表述的感動。

Less and More

於大破大立的現代主義時期，建築師負有開創格局的使命感，因而建築需要以強而有力的姿態，提供人們對嶄新生活方式與都市面貌的想像。當大時代不再，建築所觸及的議題也更加多元，反映在極簡的設計哲學上，地景和歷史脈絡則占了很重要的一部份。

此次分享的作品落成已有20年之久，是由 Gigon / Guyer Architects 設計的 Kirchner Museum Davos，位於瑞士東部由群峰環繞的 Davos鎮。建築主要的材料是大家熟悉的混凝土、鋼、玻璃及木材，整體感是清爽的，但材料表情和細部處理得非常有層次；於造訪的當下覺得是剛完工不久的建築，一方面是因為維護得非常好，二來是因為如果當代極簡風格的建築可以有這樣的完成度仍是很令人激賞的。這座美術館是為了展示表現主義畫家 E. L. Kirchner 的作品而建，因 Kirchner在 Davos居住了二十年，因此有大量的作品皆取材於此。

Heading to Davos from St. Moritz

基地位於主要道路的下邊坡，美術館為地上一層，地下一層的建築，挑高的展廳外觀乍看之下是二層樓的空間。在 Davos有平頂建築的傳統，因此以四個長方形展廳為主要量體錯落配置，再以較為低矮的大廳及服務空間串接起來，地下室則為封閉的混凝土方盒，半隱入山坡裡。

Exterior, back side

Exterior, right side at entrance level

為了不使立面玻璃太靠近基地地面，建築有些微抬高，以緩坡和道路銜接。入口角隅的量體退縮，很自然的形成了雨庇及入口空間。藉由玻璃的不同處理方式，由外觀可以清楚辨識內部的機能。在大廳及開放空間，使用清玻璃以將四周綠地、道路和遠方山景引入室內；地面層立面之霧面玻璃，其背後是展廳及服務空間的實牆和隔熱層，而挑高處的霧面玻璃則是在日間提供展示廳柔和的自然照明。

Entrance corner

Three types of glazing suggest different functions of space behind

Insulation material behind the frosty glass

展示廳混凝土實牆外覆一層霧面玻璃的做法讓量體看起來更為輕盈，玻璃反射出的光線呈現淺淺的綠，亦有助於使建築融入自然環境的色調。屋頂隔熱層的表面，鋪設回收的玻璃碎片以取代常用的碎石，如此一來以玻璃作為"表層"的概念更完整的實踐了，晴天從高處俯視可看見其閃耀的自然光澤。

Exterior from above

Layer of recycled glass fragments on the roof

大廳是完全由混凝土構成的空間，透過幾處落地窗讓訪客在參觀的過程中自然的感受不同面向的外在環境。四個展示廳個自獨立，意謂著訪客在觀賞下一個展示廳的作品前會先回到大廳的長廊，因此也就沒有所謂的參觀順序。本空間的照明僅有軌道投光燈，提供最基本的人工照明，讓自然光影能適度的在混凝土牆面及地板上映照出來。

展示間的霧面玻璃天花透出來的，是其上部挑高空間所引入的漫射光，非常均勻的佈滿整個空間。除了量體比例之外，為了讓空間的中央區亦能獲取充足的自然光，應該是採光層高達三分之二樓高的主要原因，其高度可同時容納人工光源供夜間使用以及便於維修的通道高度。身為歐洲海拔最高的城鎮，Davos冬天降雪量不低，屋頂經常覆滿皚皚白雪，採納側光的設計便可絲毫不受季節影響。採光層另設置了環境照明感應器及控制系統，在日照過於強烈時，玻璃外牆背後的遮陽簾會自動放下，相反地於日照不足時照明燈具會自動點量，以讓展示廳隨時充滿柔和的頂光。

[ The Edge ]

開口及材料界面的細部處理，則是建築人可以仔細觀察的另一項重點；動作看似簡單，但若無紮實的細部設計功力與現場經驗，絕無法呈現今日所見之洗鍊和完成度。

牆面開口的厚鋼板收邊比例恰到好處，既能賦予展示廳“入口”的過渡，呈現出厚牆的斷面效果，卻不帶“門框”的厚重感。大廳長廊的清水混凝土牆面和展示廳內的白牆，也在藉由鋼板果斷的線條清楚的加以分界。

位於服務台後方的牆面兼容了類似儲藏室的空間而帶有量體感，其開口的鋼板收邊則是毫不猶豫的做到與牆厚等寬，更強化了空間和材料轉換語法的一致性。

天花及牆面皆為清水混凝土，其轉折處並未刻意作處理，維持空間的清爽度；大廳混凝土地坪和牆面之間則留出約莫5-6公分寬的淺溝，取代了一般牆面踢腳，因為當參觀者意識到這一道溝的存在，腳步便自然的與牆面保持距離而不會誤觸牆面而留下污痕。展示廳內實木地坪與牆面和大廳混凝土地坪間，以同色金屬沖孔收邊條提供實木膨脹收縮變化所需之空隙，本身也是細緻的材料界面。

通往地下室的樓梯間，開窗引進了自然光線和街景，同時也是通透的地面層與封閉的地下層的分野。牆上通往採光層入口的鋼板門同樣地採用厚鋼板作為門框，而非常見的厚重門框，讓門隱身為牆面的一部份。樓梯扶手為不鏽鋼片成型後直接固定於牆面，一體解決了細部常見的一項挑戰，兼具舒適，穩固和簡潔美觀的優點。

樓梯踏面看起來是由L型預鑄混凝土板鋪設而成，浮出約 1公分的厚度。由其表面的細緻度可以推測，其本身的厚度應遠大於此，才得以成功澆製及脫模，因此樓梯結構體的挑戰就在於要預留尺寸適當的凹槽以埋入 L型板，同時將露出的厚度精準控制，以延續地坪與牆面間的淺溝。

[ Detached ]

在置物間裡，以染色夾板作為室內裝修的主材料，地坪則搭配細緻的磨石子，呈現出較為溫潤的感覺。入口處的地面淺溝則覆上不鏽鋼板，維持行走的安全性。由於屬服務性質的空間，設施無可避免的增加，在設計上也有相應對策。除了置物櫃以內嵌的方式處理外，其餘如掛衣桿、傘架等皆以挑、掛的方式與牆面及地面脫開，因而空間裡的"面"仍可以被清楚的閱讀。

通往昇降機的雙開門其實有個門框，但整樘門從牆面退縮，視覺上僅感受到牆面開口鋼板收邊的線條，便不覺得厚重了。